Zum zweiten Mal hat der Förderverein Konzertleben e.V. mit hochrangigen Kammermusikern rund um das renommierte Morpheus Streichtrio vom 7. April bis zum 10. April 2023 zum Inselfrühling nach Rügen eingeladen.
Musik spielt beim Osterfest die tragende Rolle. Die fünf Konzerte waren mit musikalischen Ostergottesdiensten verschwistert. Nach einem ernsten Passionswerk von Haydn brilliert die Musik mit Werken der wahren Lebens- und Auferstehungsfreude, die zugleich das Erwachen und Aufblühen der Natur im Frühling feiern: Werke von Beethoven, Debussy, Dvorak, Mozart, Piazzolla, Rossini und Villa-Lobos.
Das Morpheus Streichtrio legte den Schwerpunkt auf Querflöte und Kontrabass und musiziert mit drei jungen Musikern, die bereits durch zahlreiche Preise und Förderungen geehrt wurden:
Alexandra Forstner (Querflöte), geboren in Bamberg, erhielt Flötenunterricht bei Marcos Fregnani-Martins und Bernadette Liebl, wurde 2015 Jungstudentin von Anne-Cathérine Heinzmann an der HfM Nürnberg, 2018 von Andrea Lieberknecht an der Hochschule für Musik und Theater München, wo sie dann auch ab 2019 studierte. Weitere Inspirationen erhielt sie u.a. von Daniela Koch, Karl-Heinz Schütz und Sophie Cherrier. Sie spielte im Bundesjugendorchester, gewann u.a. erste Bundespreise im Wettbewerb Jugend musiziert mit höchstmöglicher Punktzahl, einem Sonderpreis der Stiftung Musikleben, erhielt 2015 den ersten Preis im AZUMI Flute Contest und 2018 den dritten im bundesweiten Lions-Club Wettbewerb in Leipzig. Alexandra Forstner wurde 2019 von der Stiftung Jugend musiziert Niedersachsen zum Meisterkurs „Epoche f international“ des Ensemble Modern eingeladen, erspielte sich 2021 ein Stipendium im Deutschen Musikwettbewerb und wurde in dessen Konzertförderung aufgenommen. Seit 2022 ist sie Stipendiatin der Studienstiftung des deutschen Volkes, Praktikatin beim SWR und Akademistin des Orchesters des Bayerischen Rundfunks. Ihr Ensemble Quinton gewann den Erftclassics Award der Klaus-Geske-Stiftung sowie ein Stipendium der Villa Musica.
Knut Hanßen (Klavier) wird wegen seines wachen Spiels gepaart mit klarer Authentizität weithin geschätzt. Als gefragter Musiker bereichert er sowohl die Bühnen in Deutschland, u.a. beim Beethovenfest Bonn, im Rahmen der Festspiele Mecklenburg-Vorpommern, beim Euregio Musikfestival, beim Mozartfest Würzburg, bei den Bad Homburger Schlosskonzerten oder in Konzertreihen wie „Best of NRW“, als auch im europäischen Ausland wie in Belgien, Finnland, Frankreich, Italien, Litauen, den Niederlanden, Österreich, Rumänien, der Schweiz sowie in den USA. Er konzertierte mit Klangkörpern wie der Philharmonie Südwestfalen, dem TfN-Orchester Hildesheim, dem Bayerischen Kammerorchester Bad Brückenau, den Münchner Symphonikern, der Westdeutschen Sinfonia, der Norddeutschen Philharmonie Rostock oder dem Royal Liverpool Philharmonic Orchestra. Kammermusikalisch musizierte er u.a. mit Gregory Ahss, Boris Garlitsky, Leonid Gorokhov, Sophia Jaffé, Elisabeth Kufferath, Jens Peter Maintz, Sarah McElravy, Julian Rachlin, Guido Schiefen und Troels Svane. Live-Mitschnitte mit ihm wurden u.a. von der Deutschen Welle, dem SWR oder der YLE produziert. Preise in zahlreichen Wettbewerben wie dem Felix Mendelssohn Bartholdy Hochschulwettbewerb, dem Jeunesses International Piano Competition Dinu Lipatti Bukarest, dem Karlrobert-Kreiten-Klavierwettbewerb oder dem James Mottram International Piano Competition in Manchester ergänzen seine musikalische Laufbahn ebenso wie der Brüser Berger Musikpreis und Sonderpreise wie der Bach-Sonderpreis beim International Piano Competition Rina Sala Gallo in Monza oder der „Tastensurfer“-Publikumspreis der Klaviertage Unterelbe. Im August 2021 wurde er in die Konzertförderung des Deutschen Musikwettbewerbs aufgenommen und erhielt darüber hinaus den Förderpreis der Carl Bechstein Stiftung. Die Bürger für Beethoven zeichneten ihn 2021 als Träger des renommierten Beethoven-Rings aus. Zusammen mit seiner Partnerin Séverine Kim bildet Knut Hanßen nicht nur das Klavierduo Kim & Hanßen, welches seit 2020 von der Werner Richard – Dr. Carl Dörken Stiftung unterstützt wird, sondern auch die künstlerische Leitung für die „Celler Sommerkonzerte“ und die „Konzertwoche Wolfsburg“. Er ist Stipendiat der Villa Musica Rheinland-Pfalz und wurde durch die Konrad-Adenauer-Stiftung, die Studienstiftung des deutschen Volkes, Yehudi Menuhin Live Music Now Köln e.V. sowie den Kölner Richard-Wagner-Verband gefördert. Durch die Köhler-Osbahr-Stiftung und die Fasel-Stiftung in Kooperation mit der litauischen Rostropovich-Stiftung ist er regelmäßig zu Gast in Litauen. Er engagiert sich für den musikalischen Nachwuchs im Projekt „Rhapsody in School“, welches von Lars Vogt initiiert wurde. Seine Ausbildung für Klavier erhielt Knut Hanßen bei Sheila Arnold, Thomas Leander und Wolfram Schmitt-Leonardy. Weiterhin absolvierte er ein Studium für Orchesterdirigieren bei Marcus Bosch, Alexander Liebreich und Bruno Weil. Impulse für seine künstlerische Entwicklung erhielt er auf Meisterkursen von u.a. Kristian Bezuidenhout, Bernd Goetzke, Karl-Heinz Kämmerling, Lars Vogt und William Youn. Er ist Lehrbeauftragter für Kammermusik an der Staatlichen Hochschule für Musik und darstellende Kunst Mannheim.
Ningwei Guo (Kontrabaß)wurde 1998 in Shanxi (China) geboren. In seiner Grundschule gab es nur eine Blaskapelle und so sah er erst mit zehn Jahren, als ihn seine Eltern in ein Musikinstrumentengeschäft mitnahmen, hinter einem Dutzend Guzheng den ersten Kontrabass seines Leben. Er war beeindruckt und die Familie überzeugt, dieses Instrument werde ihm ein großes Gefühl der Sicherheit vermitteln. Da er sich bei Basketball und Badminton oft die Arme und Handgelenke verletzte, ging es erst mit sechzehn Jahren so richtig los als ihm klar wurde, wieviel ihm die Musik und die positiven Gefühle bedeuten, die sie bei den Menschen um ihn herum auslöst. Er beschloss, Kontrabass zu studieren und begann damit 2016 am Konservatorium für Musik in Xi'an bei Xia Yang. In dieser Zeit trat er in vielen Konzerten mit dem Xi'an Symphony Orchestra und dem Shaanxi Philharmonic Orchestra auf und erhielt im achten Semester eine Tutti-Stelle im Xi'an Symphony Orchestra. Ningwei Guo hat Meisterkurse von Miloslav Jelinek, Daxun Zhang, Frank Thönes, Yuval Atlas und anderen besucht und 2022 sein Aufbaustudium bei Prof. Silvio Dalla Torre an der Hochschule für Musik und Theater in Rostock begonnen, wo er regelmässig Konzerte organisiert und am 30. November 2022 ein Solokonzert gab.
Das Morpheus Streichtrio wurde 2017 gegründet und vereint drei sehr unterschiedliche Persönlichkeiten. MinJung Kang (Violine), Miguel Ángel Lucas (Viola) und Uwe Hirth-Schmidt (Violoncello) haben all das gemein, was schon hunderte Male in Biographien geschrieben wurde: Wettbewerbserfolge, Zusammenarbeit mit Top-Instrumentalisten, internationale Konzertbühnen. Vor allem aber, und das muss die erste Motivation für jeden sein, der ein solch abenteuerliches Leben wagt, teilen sie eine tiefe Faszination für Musik. Mehr auf www.morpheus-ensemble.de
Uwe Hirth Schmidt hat nicht nur die künstlerische Leitung übernommen, sondern auch ein wohl-ausgewogenes Programm zusammengestellt, das - wie bewährt - im Rahmen einer Akademiewoche in der Kunstscheune in Vaschvitz erarbeitet werden konnte. Dank sei an dieser Stelle noch einmal Dietmar Gebert und seiner Tochter Camilla Gebert-Schröder.
Schauplatz der Konzerte waren wieder das originelle historische Theater in Putbus und die Kunstscheune Vaschvitz. Neue Spielorte sind das historische Badehaus Goor und Schloss Ralswiek, wo Musik und Kulinarik sich verbinden.
Ohne Sponsoren und Helfer würden auch die Osterkonzert nicht möglich sein. Margarete Schwind (SchwindKommunikation) sei Dank für die Pressearbeit, die unermüdliche Beratung in allen Dingen.
Das Theater Putbus ist unser Dreh- und Angelpunkt auf Rügen. Dank sei dem Theaterdirektor Peter Gestwa – der uns nach den Konzerten noch bewirtet hat. Dank aber auch an Ines Gebler – die gute Seele des Theaters, die uns die Logistik erleichtert und immer ein offenes Ohr hat.
Was wären wir ohne das Team von Rügen-Druck. Jürgen Hinze ermöglicht uns Artikel in vielen Rügen-Publikationen - und hat die Verteilung von 20.000 Flyern und etlichen Plakaten über die Insel organisiert. DANKE !
Frau Christin Liedke hat unsere Flyer, Plakate und Aufsteller konzipiert und mit frischem Osterdesign versehen. Zudem schreibt sie die schönen Artikel in Rügen-Aktuell uvw.
Herr Christoph Gebler hat uns mit seinen wunderbaren Photographien bei den Konzerten tolles Material an die Hand gegeben.
In diesem Jahr konnten wir eine wunderbare Hotelpartnerschaft mit den Raulff Hotels beginnen. Der Hoteldirektor und Inhaber Hannes von Krooge hat uns zwei Konzerte in seinen Häusern ermöglicht. Es macht Spass mit ihm neue Konzepte zu überlegen Musik auf die Insel und an wunderbare Spielorte zu bringen.
Der NDR hat uns in seine NDR Kulturförderung übernommen. Mit einem kurzen Bericht von unseren Proben auf Gut Vaschvitz wurden die Konzerte im Radio und Fernsehen angekündigt. Dank sei hier Moritz Schröder für seine Reportage mit Witz und Charme.
Finanzielle Förderung haben wir von der Ehrenamtstiftung Mecklenburg Vorpommern erhalten, sowie aus dem Vorpommern Fond, vom Landkreis Rügen.
Im folgenden einige Erläuterungen zum Programm unserer diesjährigen Osterkonzerte, die auch auf unserer Homepage nachzulesen sind.
Beginnen wir mit den beiden Karfreitagsgottsdiensten in der Kirche in Sellin und in Altenkirchen. Die Ausführungen Uwe Hirth Schmidt´s zeichnen ein wenig von der Existenzialität der Musik nach.
Die Osterkonzerte selbst begannen am 8.4. im Theater Putbus, gefolgt von einem Konzert mit Osterempfang im der Kunstscheune in Vaschvitz am 9.4. (Ostersonntag) und einem abendlichen Konzerte im schönen weissen Saal des Schlosses Ralswiek.
Am Ostermontag (9.4.) spielten die Musiker ein Konzert nach dem Osterbrunch im Badehaus Goor. Den Abschluß der diesjährigen Osterkonzerte bildete wieder ein Konzert im schönen Theater in Putbus.
Der Kritiker Ekkehard Ochs schreibt in seinem Artikel in der Ostseezeitung vom 11.04. 2023:
„……Musik in vielen meist unterhaltsamen Facetten, erfreulich zu hören und unbedingte Bereicherung! Und es gab Interpreten, die nicht nur ihr Hand- werk beherrschten, sondern musikalisch gestalterisch wie musikantisch spielfreudig – zwei Seiten einer Medaille! – überzeugen konnten. Bleibt, dem Veranstalter, der schon jetzt zur Konzertreihe „Spielende Insel“ im Spätsommer einlädt (30. August bis 3. September), weiterhin ein glückliches Händchen für seine Projekte zu wünschen. “
Folgende Werke waren während der Osterkonzerte zu hören, die Ausführungen von Uwe Hirth-Schmidt charakterisieren Komponisten und Werke:
Beethoven Streichtrio Op.9.1 G-Dur
Debussy „Six Épigraphes Antiques“ für Flöte & Streichtrio
Debussy „Syrinx“ für Flöte solo
Dvořák Terzetto für Steichtrio
Händel-Halvorsen „Passacaglia“ für Violine & Viola
Mozart Quartett D-Dur für Flöte & Streichtrio
Rossini Streichquartett in der seltenen Besetzung Streichtrio & Bass
Rossini Duett für Cello & Bass
Piazzolla „Kicho“ für Bass & Klavier
Schubert „Forellen“-Quintett für Klavier & Streichtrio & Bass
Villa-Lobos „Assobio a Jato“ für Flöte & Cello
Ludwig van Beethoven (1770-1827), schrulliger Philanthrop, ewiger Hoffnungsträger
Mancher Komponist brachte es innerhalb von Grenzen und Konventionen zur Vollkommenheit. Beethoven anerkannte Grenzen oder Konventionen weder bei sich noch anderen. Erstere waren für ihn dazu da, überwunden zu werden, letztere zur Sektion, um daraus Neues zu schaffen. Seine Streichtrios sind ein gutes Beispiel dafür, wie er aus dem Material der Wiener Klassik schöpft und auf das Nötigste reduziert. Für ihn ist im Trio das Quartett nicht beschnitten sondern um eine Füllstimme erleichtert - Wesentlicheres dadurch hörbarer gemacht. Opus 9.1 befindet sich genau in der Mitte dieser Schaffensperiode, bevor er doch zum Quartett übergeht, um auch dann ein Instrument weniger spielen zu lassen und das Innerste quasi zu plastinieren. Man kann das erste Adagio-Allegro dieses Werks mit "Fragen an G-Dur" übertiteln. Schon nach wenigen Takten Vorstellung der Tonart beginnt das "aha, wen haben wir denn da?". Er macht auch nicht mit viel Gewese um den Sonatenhauptsatz, die durchbrochene musikalische Arbeit interessiert ihn sofort, ebenso der Besuch von und der Bruch mit Tonarten, zu denen er statt durch harmonische Verwandtschaft mit fast Reger'schen Brechstange Zugang verschafft. Zuhause darf man sich wieder bei den mittleren Sätzen fühlen. Einem Beethoven-seligen Adagio, welches den Zuhörer in seinem eigenen Schatten- und Hoffnungs-Spiegelkabinett reflektieren lässt, folgt ein in Humor und Sticheleien an Haydn angelehntes Scherzo, der ja auch gerne die Erwartungen des erlauchten Zuhörers an Recréation durch störende musikalische Rufe torpedierte. Beethoven tut das durch gleich zwei Zwischentrios, die er immer wieder scheitern und somit den Musikfluss abbrechen lässt. Das gestresste Finale könnte das Bild von einem getriebenen Beethoven erwecken, der zwischen Notwendigkeiten wie dem Beschaffen der Miete, dem Beliefern des Verlegers, der unmöglichen Konzentration auf Schreiben und Üben im Presto in seiner Wohnung umher rennt und dabei das ein oder andere Ding zu Bruch gehen lässt. Streichtrio G-Dur Op.9 Nr.1 1 Adagio - Allegro con brio 2 Adagio, ma non tanto, e cantabile 3 Scherzo. Allegro 4 Presto
Claude Debussy (1862-1918), Expressionist, Modernist, progressiver Romantiker
Natürlich war auch Debussy ein Kind seiner Zeit und ein Schüler seiner Vorfahren. Trotzdem findet man bei wenigen Komponisten einen derart eigenen und doch natürlichen Stil, seine Musik wirkt wie neu erfunden. Auch wenn sie manchmal distanziert und betrachtend wirken mag, offenbart sie doch eine tiefe Liebe zu den Dingen, über die er schrieb. “La musique commence là où s’arrête le pouvoir des mots”. "Le Syrinx" L.129 (1913), von griechischer Mythologie inspiriert, war ursprünglich als Bühnenmusik für ein Gedicht von Gabriel Mourey gedacht, wurde aber für Flöte veröffentlicht und ist deren bedeutendstes Werk der expressionistischen Moderne. Die Nymphe Syrinx verwandelte sich in eine Flöte aus Schilfrohr, um dem Gott Pan zu entkommen. "Six Épigraphes Antiques" L.131 (1914), Vertonungen fiktionaler altertümlicher Inschriften, für vier Hände geschrieben, erklingen heute mit Flöte & Streichtrio. Inspiriert von den Gedichten "Les Chansons de Bilitis" seines Freundes Pierre Louÿs, die er bereits 1901 vertonte, abstrahiert er in Aneignung von nie Dagewesenem, frei Erfundenem, schon Louÿs hatte die Übersetzung vorgenannter Gedichte aus antiker Vorlage selbst erfabuliert. Ob Debussy eine weitere Abwandlung fantasierte, weil ihn die Idee faszinierte, schon Geistgeborenes noch weiter abzuleiten? Ein expressionistisches Meisterwerk über Dinge, die sich der Niederschrift zu entziehen versuchen. 1 Pour invoquer Pan, dieu du vent d'été (an Pan, den Gott des Sommerwindes) 2 Pour un tombeau sans nom (einem namenlosen Grab) 3 Pour que la nuit soit propice (daß die Nacht gnädig sei) 4 Pour la danseuse aux crotales (einer Handglockentänzerin) 5 Pour l'égyptienne (einer Ägypterin) 6 Pour remercier la pluie au matin (Dank einem Morgenregen)
Antonín Leopold Dvořák (1841-1904), heimatverliebtes und weltoffenes Melodiengenie
Sich von der Musik anderer inspirieren lassen und durch die eigene zu inspirieren, das hat Dvořák zu einer unumstrittenen Größe der Musikgeschichte werden lassen. Sein Reichtum an Ideen speiste sich aus dem tschechischem Liedgut ebenso wie aus allem, was durch die mittlerweile ferneren Reisen möglich geworden war. Er hat nicht nur die amerikanische Musik aufgesogen und beeinflusst, sondern sich ganz allgemein zum katalytisches Vorbild für kommende Generationen gemacht, indem er, lange bevor Urheberrecht und kulturelle Aneignung ein Thema wurden, aus den Vollen schöpfend alle bereicherte. Das Terzetto Op.74 (1887) ist neben den Miniaturen Op.75a die herausragendste Komposition für diese nicht unproblematische Besetzung mit zwei Violinen und Bratsche. Dvořák konnte aber für jede Besetzung und jeden Musiker komponieren, er war frei von Könnens- und Standesdünkel. Und so erklärte er auch seinem Verleger Simrock, daß er beim Fertigen dieser kleinen Kammermusik eine ebenso sehr Freude empfinde wie beim Schreiben einer großen Sinfonie. Hier hören eine Version mit Violine, einem Violine spielen Bratscher und einem Bratsche imitierenden Cellisten, das hätte ihm bestimmt gefallen. Terzetto Op.74 C-Dur für zwei Violinen und Viola 1 Introduzione. Allegro ma non troppo 2 Larghetto 3 Scherzo. Vivace 4 Thema con Variazioni. Poco Adagio
Johan Halvorsen (1864-1935), Schöpfer eines soliden Evergreens
Manchmal sind Biographien so reich, daß es schwer ist, sich auf ein Gebiet festzulegen oder sie gar zusammenzufassen. Bei Halvorsen ist das etwas anders, er war, vereinfacht gesagt, zuerst Geiger, dann Kapellmeister und schließlich Komponist, alles in einem sehr unaufgeregtem Rahmen. Wofür die Musiker ihm sehr dankbar sind, ist seine Passacaglia im Stile Händels, die auch ihren Schöpfer vielleicht am Besten charakterisiert. Das Stück ist äußerst wirkungsvoll, sehr gut gearbeitet, schenkt großen Spielspaß, läßt sich je nach Auswahl der Variationen von klein bis groß dem jeweiligen Virtuositäts-Stand entsprechend wunderbar spielen und begleitet daher so manchen Künstler eine Leben lang. Zudem ist sie, geschrieben für Violine und Viola, auch auf viele andere Instrumente adaptierbar. Wenn man nach Anekdoten über Halvorsen sucht, findet man kleine Geschichten, in denen von einer geretteten Katze, einer Konzertunterbrechung durch einen kollektiven Lachanfall wegen des Dirigierens mit verlorener Stockspitze und ähnlichem die Rede ist. Herauszuheben wäre noch die erhellende Erzählung, daß das Publikum einmal bei einem seiner Kompositionen mitsang, obschon sie in dem Moment uraufgeführt wurde. Passacalia für Violine & Viola (1893) 1 Largamente (Thema & Variation) 2 Con agilitá (2.-7. Variation) 3 Andante (8.-13. Variation) 4 Molto energico (14. Variation) 5 Allegro con fuoco (finale Variation)
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), melancholischer Kindskopf und Satiriker
Man kann und soll nicht alles ernst nehmen, was Mozart zu Papier brachte, vor allem wenn es um Worte geht. Seine Flötenquartette sind dafür das beste Beispiel, behauptete er doch als Ausrede für das zögerliche Liefern der Auftragswerke, daß es im schwer falle für ein Instrument zu schreiben, gegen das er eine Abneigung habe. Der wahre Grund für seine Schreibblockade hieß aber wohl Aloisia Weber. Den Gegenbeweis liefert denn Mozart im Stück selber, denn es reiht sich ebenbürtig in seine andere konzertante Kammermusik ein. Der Kopfsatz "Allegro aperto" beginnt mit einer majestätischen Einleitung, die die Flöte übernimmt. Das Thema wird in verschiedenen Variationen präsentiert und mit schnellen Läufen und wechselnden Rhythmen verziert. Eine kurze Kadenz rückt die Flöte solistisch in den Vordergrund rückt. Es folgt ein arioses "Adagio ma non troppo" in ruhiger und expressiver Manier, eine melancholische Melodie in h-Moll mit langgezogenen Phrasen und zarten Verzierungen. Große Ausdruckskraft und Schönheit wird subtil und zurückhaltend begleitet. Im finalen "Rondeau. Tempo di Menuetto" tanzt ein eingängiges und fröhliches Thema in verschiedenen Variationen, schnelle Läufe und virtuose Passagen enden mit einer brillanten Coda, die das Werk in virtuosem und begeisterndem Schwung abschließt. Flötenquartett D-Dur KV285 (1777) 1 Allegro 2 Adagio 3 Rondeau. Allegretto
Astor Pantaleón Piazzolla (1921-1992), verachtet & bewundert für seinen Nuevo Tango
Crossover stieß lange auf geteiltes Echo, bei dem Argentinier Astor Piazzolla in ganz besonderem Maße. Die klassischen Konzertgänger rümpften die Nase, die Verfechter des originalen Tango reckten die Faust, Musikwissenschaftler wendeten sich angewidert ab. Welche Voraussetzungen aber muß eine Musik mitbringen, um den Maßstäben unserer Konzertkultur zu genügen? Welche Voraussetzungen muss ein Zuhörer mitbringen, um "exterritoriale" Musik nach eigenen Maßstäben hören zu dürfen? Der Durchbruch ist längst geschafft, die Diskussionen bleiben. Nachdem Piazzolla den Nuevo Tango schon in den 1950er Jahren als Stilmix von konzertklassischen und Tango-Elementen entwickelte, ist er mittlerweile nicht nur fester Bestandteil des Konzertprogramms sondern seither Blaupause vieler neuer Entwicklungen. Und so folgen viele vielleicht wegen ihm wieder den Linien der volksmusiknahen Komponisten wie Bartók und finden dort alternative Inspirationen für zeitgenössische Musik. Enrique Kicho Diaz, argentinischer Kontrabssist und Schlagzeuger, war Mitgleid in Piazzollas erstem Quintett, Aníbal Troilos Orquesta Típica, Conjunto 9 und Sexteto Mayor. Widmungsträger von "Kicho", Teil des 1986 komponierten Albums "Tango: Zero Hour", wurde er wegen seines rhythmisch prägnanten Stils, mit dem er sich bei der "Begleitung" von Gesang Gitarre, Bandoneon, Violine, Piano auszeichnete. und so ist "Kicho" angefüllt mit komplexen Anforderungen an Virtuosität, Improvisation und rhythmische Vielseitigkeit.
Gioacchino Antonio Rossini (1792-1868), charmanter Genussmensch, leutseliger Witzbold
Rossini schrieb neben seinen Opern auch eine Reihe von Kammermusikwerken, darunter Streichquartette, Sonaten und Serenaden. Diese sind weniger bekannt als seine Opern, zeigen jedoch gleichfalls seinen Sinn für dramatische Wirkung und eingängige Melodien. Die horizontale Schreibweise ermöglicht es, seine Werke in verschiedensten Besetzungen aufzuführen - Soli werden staffelgleich von Instrument zu Instrument weitergereicht, von den jeweils anderen begleitet und auch gerne mal ironisch kommentiert. Vergleichen kann man Rossinis kompositorisches Schaffen vielleicht mit einem persönlichen musikalischen Kochbuch, typische Lieblings-Zutaten werden je nach Rezept neu zusammengestellt und variieren so das Repertoire. Sowohl das Duo in D-Dur für Cello und Kontrabaß als auch das Streichquartett in C-Dur machen Spass und Laune, sie sprühen vor Einfallsreichtum und Virtuosität. Kein Hauch von komplexer motivischer und harmonischer Arbeit stört die Zirkusvorstellung, zu der das Publikum überhaupt kein Vorwissen mitbringen muß, weder in der Oper, noch in der Musikwissenschaft oder -geschichte. Die Musiker hingegen sind einige Zeit mit den recht anspruchsvollen Aufgaben beschäftigt. Beide Werke erklingen in der Originalbesetzung mit der speziellen Einfärbung durch den Kontrabaß. Duo für Violoncello und Kontrabaß in D-Dur (~1824) 1 Allegro 2 Andante molto 3 Allegro Sonate III für Quartett mit Kontrabaß in C-Dur (~1824) 1 Allegro 2 Andante 3 Moderato
Franz Peter Schubert (1797-1828), der diesmal nicht mit dem Tod tanzt
Die Baustellen Schuberts sind hinlänglich besprochen. Ein Märtyrer der Kunst, ein Titan der Musik, der größte Feind seiner selbst. Gerne wäre er ein Star der Oper geworden, beschenkt hat er uns mit zahllosen Sternchen und Kleinodien, zugleich mit schmerzhaften Tiefenbohrungen in die Seele. Immer länger wurden seine Werke, je mehr er versuchte, Unsagbares doch herauszuarbeiten - und dabei vielleicht gar nicht wußte, daß gerade seine ganz kleinen Herzstücke dem Publikum die Nackenhaare aufstellen. Ganz anders das Forellenquintett. Obschon das Schubert-Schubart'sche Vorbild des Variationensatzes keinen Anlaß zum Feiern beschreibt, haben wir es hier mit einem Werk von Lebensfreude zu tun, das zentrale Gedicht ist hier nur launige Anekdote inmitten unzähliger anderer schöner Einfälle, die einen geistreichen Abend in guter Gesellschaft zu einem memorablen Lebensmoment werden läßt. Die üblichen Dur-Moll- und falschen Terzverwandschafts-Spielereien sind hier von einer fast heimatabendlichen Atmosphäre umfangen, jegliche Eintrübung scheint sich in ein "des is oalls net so schlimm" aufzulösen. Österreichischer Humor, Wiener Festlichkeit, weinselige Melodien, ein paar trübe Gedanken werden vom Stehgeiger weggewischt, vom zünftigen Scherzo vollständig getilgt. Bei besagter Forelle dürfen alle Instrumente mitsingen und ihren arttypischen Beitrag liefern, im Finale trappeln uns die Pferde in verschiedenen Gangarten ins gepflegte Zuhaus. In der Regel an mehreren Stellen zucken die Hände zum Zwischenapplaus, wer könnte es einem verdenken?! Quintett A-Dur für Klavier und Streichinstrumentenfamilie D.667 1 Allegro vivace 2 Andante 3 Scherzo. Presto 4 Thema con variazioni. Andantino - Allegretto 5 Finale. Allegro giusto
Heitor Villa-Lobos (1864-1935), Vater der brasilianischen Musik
Heitor Villa-Lobos galt als einer der bedeutendsten lateinamerikanischen Cellisten, Komponisten & Dirigenten und schuf eine breite Palette von Orchesterwerken, Kammermusik, Chormusik und Solo-Repertoire. Seine Musik ist stark von brasilianischer Volksmusik und Natur inspiriert, mit für deren Tradition typischen rhythmischen und melodischen Elementen. Sein Ziel war die Innovation der europäischen Musikkultur zu einer emanzipierenten brasilianischen bzw. südamerikanischen. Assobio a Jato, "Die Dampfpfeife" für Flöte und Cello, steht exemplarisch für eine weitere Besonderheit seiner Musik: die Integration von technischen Umweltgeräuschen. Zu dieser Zeit war das Verhältnis zu neuer Technik eine andere, Mitte des 20. Jahrhunderts die Angst vor dampfgetriebene Maschinen, Zügen im Besonderen natürlich längst Geschichte und fast jede neue Erfindung wurde ohne skeptische Distanz als Bereicherung willkommen geheißen. Heute haben "künstliche" Einflüsse in der Kunst meist einen eher kritischen Unterton. Angeblich soll das Stück eine Zugfahrt durch Land und Leben Brasiliens einfangen. Man kann sich aber auch an manchen Stellen den Antrieb der noch neuen Düsenjets vorstellen, der den natürlichen Klangteppich aus Urwaldgeräuschen, indigener Musik und Alltag aus damalger Sicht "bereichert". Flöte und Cello decken mit ihren sehr unterschiedlichen klanglichen Möglichkeiten viele dieser Klangfarben ab und sind so eine geradezu prädestinierte Kombination für seine lautmalerischen Kompositionen mit ihrer Vielseitigkeit und Einzigartigkeit. Assobio a Jato (1950) 1 Allegro non troppo 2 Adagio 3 Vivo
Wir haben uns über den guten Zuspruch des Publikums für die Osterkonzerte gefreut.
Derzeit beginnen schon die Vorbereitungen für unser „Spielende Insel“ vom 30. August bis 3. September 2023. Bitte merken Sie sich diesen Termin schon jetzt vor. Kartenbuchungen sind ab sofort möglich.
Ihre
Prof. Dr. Antonia Joussen
für Konzertleben e.V.